Presentación (J. J. Nattiez)Primera parte: Imaginar
Capítulo I: Maestría y oficio
1. La estética y sus fetiches
2. El gusto y la función
3. Necesidad de una orientación estética
4. Tiempo, notación y código
5. Forma
6. Conclusión parcial
7. Periforma
Capítulo II: Ver y saber
8. Probabilidades críticas del compositor
9. Alternativas
10. Disciplina y comunicación
Capítudo III: Etapas y jalones
11. El sistema al desnudo (Polyphonie X y Structures pour deux pianos)
12. Construir una improvisación (Deuxième improvisation sur Mallarmé)
13. Sonata "que me veux-tu" (Troisième sonate)
14. Sonido, verbo, síntesis (Poésie pour pouvoir)
15. Poesía - centro y ausencia - música (Poésie pour pouvoir)
16. Conversación sobre Polyphonie X, las Structures pour deux pianos y Poésie pour pouvoir
17. Pli selon pli
Segunda parte: Miradas sobre otros
Capítulo I: ¿Retorno a las fuentes?
18. Divergencias: del ser a la obra (Richard Wagner)
19. El Diario de Cósima Wagner: "Richard trabaja"
20. La biografía, ¿por qué? (Gustav Mahler)
Capítulo III: Selección portátil
21. Tell me (Beethoven)
22. Lo imaginario en Berlioz
23. El tiempo re-buscado (la Tetralogía)
24. Caminos hacia Parsifal
25. ¿Mahler actual?
26. Perro flojo (Satie)
27. Schoenberg, ¿el mal-amado?
28. Lulu: la segunda ópera
29. ¿Estilo o idea? - elogio de la amnesia (Stravinsky)
30. Messiaen: visión y revolución
31. Messiaen: el tiempo de la utopía
Capítulo III: Ocasiones fragmentarias
32. Berlioz: Symphonie fantastique y Lélio
33. Mahler: das klagende Lied
34. Debussy: la obra para orquesta
35. Stravinsky: el Pájaro de fuego
36. La conjunción Stravinsy/Webern
37. Berg: el Kammerkonzert
38. Varèse: Hyperprisme, Octandre, Intégrales
39. Bartók: Musique pour cordes, percussion et célesta
Capítulo IV: El texto y su realidad
40. Decir, tocar, cantar (el Pierrot lunaire y el Marteau sans maitre)
41. "¡Tengo el horror del recuerdo!" (Roger Désormière)
42. Situación e interpretación de Wozzeck
43. Parfisal: el primer encuentro
44. "Der Raum wird hier zur Zeit" (Wieland Wagner)
45. Espejos para Pelléas et Mélissande
46. La Tetralogía: comentario de experiencia
47. Lulu: cuestiones de interpretación
48. Lulu: breve post-scriptum sobre la fidelidad
Tercera parte: Itinerario retrospectivo
Capítulo I: Tabla de orientación provisoria: Le Domaine Musical
49. Primera y segunda audición
50. Pequeño editorial
51. Experiencia, avestruces y música
52. Diez años después
53. Un establo para Jarry
La institución y sus virtudes
54. Por qué digo no a Malraux
55. ¿Dónde estamos?
56. El modelo del Bauhaus
La práctica, cotidiana y de la otra clase
57. Orquesta, sala, repertorio, público
58. Para despertar la curiosidad por la nueva música
59. ¿Qué hay de nuevo?
60. Liberar la música
Capítulo II: Epitafios, homenajes e inscripciones
61. Wolfgang Steinecke
I. El accidente
II. A la distancia
62. Arcanos Varèse
63. Hermann Scherchen: un patriarca aventurado
64. Hans Rosbaud
I. El director de orquesta y su modelo
II. " ...to cut me off before night"
65. T. W. Adorno: Al margen de la, de una, desaparición
66. Heinrich Strobel
I. Rostro de la amistad
II. El intermediario
67. Bruno Maderna: esbozo de un retrato
68. Olivier Messiaen
I. Una clase y sus quimeras
II. Retrospectiva
III. La omnipotencia del ejemplo
69. Gaëtan Picon: ascesis de la acción
70. Kandinsky-Schoenberg
A modo de conclusión
71. Geometría curva de la utopía
72. Cuestión de herencia
Indice temático y de autores