Concebido a la sombra de la aspiración a «prácticas» de ruptura que desde 1970 animaba a cineastas-teóricos como Godard y Straub, «El tragaluz del infinito» pretende ser, ante todo, la crítica de los discursos teóricos e históricos que tendían a naturalizar el sistema de representación “hollywoodiense”.
Eligiendo el periodo del cine primitivo, Noël Burch se enfrenta explícitamente a los lugares comunes que en torno a la genealogía del lenguaje cinematográfico se han venido repitiendo incansablemente.
La aportación de Burch a una historia de las escrituras fílmicas, capaz de integrar junto a los vitales análisis textuales la imprescindible inscripción de estos textos en el contradictorio flujo de la historia, es una de las más relevantes de las realizadas en los últimos años.

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Introducción; Capítulo I. Charles Baudelaire contra el Docor Frankenstein; Capítulo II. Vida para estas sombras; Capítulo III. Lejos de los barrios elegantes; Capítulo IV. Estos señores de la linterna y el desfile; Capítulo V. business is business; Capítulo VI. Pasiones, persecuciones; Capítulo VII. Construir el espacio habitable; Capítulo VIII. ¿Un modo de representación primitivo?; Capítulo IX. El viaje inmóvil; Capítulo X. Detrás del tragaluz, el logos; Capítulo XI. Relato, diégesis: umbrales y límites; Conclusión.