El teatro francés comprendido en el período que va desde Corneille, su primer gran dramaturgo, hasta Beaumarchais, supone una época de oro para la escena europea. No sólo hay que insistir en las visiones contemporáneas de los grandes mitos como Corneille, Molière o Racine, sino en la injusticia que supone el olvido de otros autores con propuestas que en su época tuvieron la misma o incluso mayor importancia.

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1. Panorama del teatro francés de 1548 a 1629 11



1.1. Condiciones de la representación 13

1.1.1. Las salas 13

1.1.2. El espacio. Los decorados 14

1.1.3. La iluminación 15

1.1.4. El público 16

1.1.5. Los actores 17

1.1.6. Las actrices 19

1.1.7. El actor de tragedia y comedia 19

1.2. Los géneros 21

1.2.1. La farsa y sus actores 21

1.2.2. La tragedia 22

1.2.3. La comedia 24

1.2.4. La tragicomedia 26

1.2.5. La pastoral 27

1.2.6. La comedia a la italiana 28

1.3. La teoría 29

1.4. El oficio de autor 30



2. Pierre Corneille (1606-1684) 31



2.1. Contexto social 31

2.2. Contexto teórico 33

2.3. Pierre Corneille. Vida y obra 36

2.4. Clasificación cronológica 39

2.4.1. Primera etapa: las comedias. De Melita a



La ilusión cómica 39

2.4.2. Segunda etapa: la madurez 39

2.4.3. La fase crepuscular: de Edipo a Surena 40

2.5. Las comedias 41

2.5.1. La ilusión cómica 44

2.5.2. La ilusión cómica y la escena contemporánea 46

2.6. Las tragedias 49

2.6.2. El Cid: de la tragicomedia con Luis XIII a la

tragedia con Luis XIV, cambios y evolución 50

2.6.3. La querella del Cid 54

2.6.4. El Cid y la escena francesa 56

2.6.5. Otras tragedias: temas y dramaturgia 58

2.6.6. La tragedia corneliana y la escena actual 60



3. Entre Corneille y Molière 61



3.1. Georges de Scudéry (1601-1667) 62

3.2. Pierre du Ryer (1600-1658) 63

3.3. Jean de Mairet (1604-1686) 64

3.4. Thomas Corneille (1625-1709) 65

3.5. Los incuestionables: Scarron y Rotrou 66

3.6. Jean de Rotrou (1609-1650) 68



4. Teatro y sociedad 71



4.1. Contexto 71

4.2. Versalles 73

4.3. Compañías y salas 73

4.4. El público. Las condiciones de las salas. El vestuario.

Los decorados 76

El teatro francés de Corneille a Beaumarchais

6

4.5. Origen de los nuevos géneros: el ballet de corte y

la tragedia lírica 77

4.6. El teatro en decadencia 80



5. Molière 81



5.1. Itinerario biográfico y teatral 81

5.1.1. Primera etapa: 1645-1658 83

5.1.2. Segunda etapa: 1658-1662 84

5.1.3. Tercera etapa: los Tartufos (1664-1670) 86

5.1.4. Apoteosis final: 1670-1673 92

5.2. Las querellas: La escuela de las mujeres. Tartufo 98

5.2.1. La escuela de las mujeres 98

5.2.2. La querella de Tartufo 101

5.2.3. Tartufo: argumento 102

5.3. Originalidad. Temas y personajes principales 103

5.4. La teoría representada. El teatro dentro del teatro 106

5.5. Molière y la escena 107



6. Jean Racine (1639-1699) 111



6.1. Obras de aprendizaje: La tebaida. Alejandro 113

6.2. Los litigantes, la excepción cómica 115

6.3. Dos tragedias sobre la violencia. Andrómaca (1667)

y Bayaceto (1672) 116

6.4. La trilogía romana: Británico (1669), Berenice (1670)

y Mitridato (1673) 120

6.5. Las tragedias religiosas: Ifigenia (1674), Ester (1689)

y Atalía (1691) 123

6.5.1. Ifigenia 123

6.5.2. Ester 125

6.5.3. Fedra: la culminación 125

6.6. La dramaturgia raciniana. Principales claves 128

6.6.1. Acción y personajes 128

6.6.2. Fatalidad y destino 129

6.6.3. El espacio claustrofóbico 130

6.6.4. Eros y pasión amorosa 131

6.6.5. El lirismo 132

6.6.6. Racine y la escena contemporánea 133

Índice

7



7. El teatro y el siglo XVIII 137



7.1. Introducción: teatro y sociedad 137

7.2. Las salas oficiales 144

7.2.1. El teatro de la Ópera 144

7.2.2. La Comédie-Française 145

7.2.3. Los Italianos 148

7.3. El teatro no oficial 152

7.3.1. El teatro de la Feria 153

7.3.2. La Ópera Cómica 158

7.3.3. El bulevar 160



8. Desde la escena: las condiciones de representación

y sus protagonistas 163



8.1. Las salas y los escenarios 163

8.2. Las representaciones 167

8.3. Los actores. Actor y sociedad. Los accesorios 169

8.3.1. La actuación 173

8.3.2. Complementos: el maquillaje y el vestuario 176

8.3.4. Evolución y transformación 178

8.4. El público 180

8.5. Los autores 182

8.6. La censura 184



9. Los grandes géneros en la transición del siglo: la tragedia

y la comedia de Molière a Marivaux 187



9.1. La tragedia 187

9.1.1. Crébillon (1674-1762) 188

9.1.2. Voltaire 190

9.2. La comedia 193

9.2.1. Florent Carton, señor de Dancourt 195

9.2.2. Otros autores, otros éxitos. Regnard 198

9.2.3. Lesage (1668-1747) 204

El teatro francés de Corneille a Beaumarchais

8



10. Marivaux (1688-1763) 211



10.1. Introducción. Marivaux, hoy 211

10.2. Perfil biográfico (1688-1763) 213

10.3. La obra en prosa: novela y periodismo 215

10.4. Dramaturgia 217

10.4.1. El marivaudage 217

10.4.2. Clasificación de las comedias 224

10.4.3. Estudio estructural. Temas y personajes.

Espacio y tiempo 238

10.5. Marivaux y la escena contemporánea 242



11. De la comedia sin risas a la comedia lacrimógena 247



11.1. Destouches 248

11.2. Nivelle de la Chaussée (1692-1754) y la comedia

lacrimógena 250

11.3. Originalidad de Alexis Piron: La metromanía 253

11.4. Voltaire y la comedia seria 255



12. Diderot (1713-1784) 259



12.1. Introducción 259

12.2. La obra 261

12.2.1. Diderot filósofo 261

12.2.2. El narrador 262

12.2.3. La crítica de arte 264

12.2.4. El drama 265

12.2.5. La teoría. La paradoja del comediante 269

12.2.6. La paradoja teatral de Diderot 271



13. Auge y decadencia del drama 273



13.1. Drama y sociedad 273

13.2. Sedaine y El filósofo sin saberlo 275

13.2.1. El filósofo sin saberlo 276

13.3. Mercier: La carretilla del vinagrero 278

13.4. Decadencia y posteridad del drama burgués 283

Índice

9



14. Rousseau y la Carta a d’Alembert sobre los espectáculos 287

15. La teatromanía: fórmulas teatrales paralelas 291



15.1. Los teatros de Sociedad 292

15.2. Las paradas 293

15.3. Los proverbios: Carmontelle 294

15.4. La parodia 295

15.5. El teatro erótico 296

15.6.Epílogo 297



16. Evolución de la puesta en escena a finales de siglo 299

17. Pierre Caron de Beaumarchais: un teatro testimonial 303



17.1. Semblanza biográfica (1732-1799) 303

17.2. Beaumarchais antes de la trilogía 306

17.3. Las paradas 306

17.4. Los dos dramas. Eugenia y Los dos amigos o el

comerciante de Lyon 307

17.5. La Sociedad de Autores Dramáticos 309

17.6. El barbero de Sevilla o La precaución inútil 310

17.7. Las bodas de Fígaro o la jornada loca 313

17.8. La madre culpable o el otro Tartufo 317

17.9. Tarara 319

17.10. La trilogía en la escena 320

Índice nominal 323

Glosario 329

Cronología 333

Bibliografía 345

El teatro francés de Corneille a Beaumarchais

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