Creación de vídeo digital

La edición de vídeo digital y la autoría de DVD están hoy al alcance de todo el mundo. Esto ha sido posible gracias al progreso espectacular de la calidad de imagen y al reducido tamaño de las cámaras actuales.

Este libro vincula las herramientas tecnológicas con las ideas creativas. Utiliza ejemplos tomados de películas relevantes para ilustrar de forma efectiva los temas que trata. Como herramientas de aprendizaje, usa los programas Final Cut Pro y Adobe After Effects, lo que significa que es útil tanto para PC como para Mac. Cubre los aspectos más importantes en el ámbito del vídeo digital, tanto para aficionados como profesionales. Dominará el funcionamiento de la tecnología desde la iluminación, grabación de sonido y edición, hasta la creación de efectos especiales. Aprenderá incluso a distribuir las películas una vez terminadas.

Incluye ejemplos y ejercicios paso a paso para desarrollar habilidades avanzadas en la realización de películas. Contiene un CD-ROM con extractos de películas que puede utilizar para experimentar.

Agradecimientos
Sobre el autor
PRÓLOGO

PREFACIO
¿Por qué leer este libro?
Público
Lo que este libro es y lo que no es
Lo que este libro abarca
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CAPÍTULO 1. LA LIBERTAD DEL VÍDEO DIGITAL
La flexibilidad del rodaje digital versus el costo y las limitaciones del rodaje en película
Longitud
El costo y la ansiedad en el procesamiento de la película
El vídeo tolera errores
Películas en vídeo digital: Una breve historia de algunos directores que eligieron filmar en vídeo digital en vez de en película
Modulations: Vídeo digital intercalado con película
Buena Vista Social Club: Vídeo digital en vez de película
Southern Comfort: Inmediatez digital
The Hotel Upstairs: Accesibilidad digital
Star wars episode II: Attack of the clones y Call AT&T, producciones digitales con grandes presupuestos
November: Un gran éxito en formato HD filmado con una cámara de calidad intermedia de vídeo digital

CAPÍTULO 2. CINEMATOGRAFÍA DIGITAL
Formato de pantalla
Vídeo anamórfico
Frecuencia de cuadro y estándares de vídeo
Vídeo en su ordenador, formato de pantalla en píxeles
Por qué todo importa en la producción de un DVD
Monitores desplegables, visores y monitores externos de campo NTSC
Trabajando con el visor: Color versus blanco y negro

CAPÍTULO 3. COMPONIENDO UN PLANO DE ACUERDO AL MEDIO DE SALIDA
Una reseña de los planos: El plano medio, el plano general, el primer plano y el plano detalle
El formato de pantalla de 16x9 es especialmente adecuado para los planos generales
Primeros planos y planos detalle en la pantalla de 4x3
La edición: El arte de colocar un plano después de otro
Saltos en el corte, planos insertados y planos de resguardo
La continuidad y la administración de detalles
Ritmo
El rodaje teniendo en cuenta la compresión de DVD
Algoritmos de compresión
Tomas que facilitan la compresión

CAPÍTULO 4. ILUMINACIÓN PARA VÍDEO DIGITAL
Lo que hace el balance de blancos y por qué nunca debe olvidar configurarlo
La importancia de configurar la apertura
Iluminación en interiores
Trabajando con luces
Abriendo un soporte de luces
Colocando la luz en el soporte
Ajustando las luces
Iluminación en exteriores

CAPÍTULO 5. FILMANDO CON EFECTOS
Preparación de un toma con efecto chroma key
Iluminación de una toma con chroma key
El fondo
El actor
El vestuario, el cabello y el humo
El encuadre teniendo en cuenta la composición
Planeamiento de una secuencia con efecto máscara
Creando composiciones con reflejos
Trabajando con un trípode

CAPÍTULO 6. TRABAJAR CON MONTAJES DE CÁMARA ESPECIALIZADOS
Estabilizar una cámara en movimiento
El vocabulario expandido de las tomas con Steadicam
Montajes adicionales de la Steadicam y la Glidecam
Cómo utilizar un dolly

CAPÍTULO 7. UNA VISIÓN GENERAL SOBRE LA GRABACIÓN DE SONIDO
Grabaciones con sonido sincronizado en el lugar de la filmación y el nacimiento del Cinema Vérité
El impacto de la videocámara
Opciones actuales de grabación
Cómo utilizar el micrófono integrado a la cámara
A favor
En contra
Conectar un micrófono directamente a la cámara
A favor
En contra
Grabar audio a su cámara con micrófonos adicionales y una mezcladora de sonido
A favor
En contra
Grabar sonido a otros dispositivos
A favor
En contra

CAPÍTULO 8. PRODUCCIÓN DE AUDIO DIGITAL
Tipos de micrófonos
Utilizar un micrófono cañon y un lavaliere simultáneamente
Usar dos micrófonos sin mezcladora
Usar dos o más micrófonos con una mezcladora
Mantener el sincronismo
Sincronizar audio sin timecode: Claqueteando cada toma
Sincronizar audio sin timecode ni claqueta
Estrategias para grabar buen audio digital
Proximidad
Cómo aprovechar el área nula
Apagar los electrodomésticos
Usar auriculares
Grabar una parte de la escena como prueba antes de la grabación final

CAPÍTULO 9. UNA VISÓN GENERAL SOBRE LA EDICIÓN NO LINEAL
Líneas de tiempo o Timelines, cuadros y pistas. Cómo la edición no lineal beneficia al realizador independiente
Edición lineal tape a tape
Edición no lineal con timelines y cuadros
Cómo sacar el mayor provecho de las ediciones seguras: La diferencia entre archivos de proyecto y archivos de media
La función de los archivos de proyecto
De qué manera el timecode hace posible la edición no lineal

CAPÍTULO 10. CÓMO INSTALAR UNA PRODUCTORA DE POSPRODUCCIÓN
¿Es mi ordenador lo suficientemente veloz?
Sistemas de captura y almacenamiento
Equipo de captura
Hardware de almacenamiento
El uso de discos rígidos internos
El uso de discos rígidos externos
Por qué los dispositivos removibles de media no son una opción efectiva
Cómo mantener su material organizado
La importancia de un monitor bien calibrado
Conectar un monitor a su sistema

CAPÍTULO 11. UNA VISIÓN GENERAL DE LA COMPOSICIÓN DE IMÁGENES
¿Qué hace un canal alfa?
Importando y agregando imágenes a la timeline
Importar material a Final Cut Pro
Crear una composición con Final Cut Pro
Importar con After Effects
Crear una composición con After Effects
Alfas, modos compuestos y modos combinados
Experimentar con el orden de apilado
Cambiar de lugar el orden de apilado
Modos compuestos y modos combinados
Cambiar el modo de composición de un corte en Final Cut Pro
Cambiar el modo de combinar un corte en After Effects
Interpretar (render) su trabajo
Interpretando una secuencia en Final Cut Pro
Establecer la ubicación de sus archivos de interpretación en Final Cut
Bajar un archivo QuickTime sin compresión de Final Cut Pro
Interpretar una composición en After Effects
Crear imágenes en Photoshop para su uso en vídeo digital
Aplicar un filtro de color de tipo broadcast-safe en Photoshop
Compensación para píxeles no cuadrados
Ajustar el tamaño de la imagen para Final Cut Pro
Crear imágenes con Photoshop para usar en Final Cut Pro

CAPÍTULO 12. TÉCNICAS DE COMPOSICIÓN PARA QUE SU PROYECTO PAREZCA MÁS COSTOSO DE LO QUE EN REALIDAD ES
Crear la composición 'Calle Houston'
Construir una secuencia y crear un fondo
Cómo cambiar la escala de la imagen de fondo
Cambiar la escala de una imagen numéricamente con Final Cut Pro
Cambiar la escala de una imagen numéricamente con After Effects
Cómo agregar un nuevo corte y realizar una gama de croma
Agregar una nueva pista de vídeo y editar un nuevo corte con Final Cut Pro
Cómo agregar el efecto de gama de croma en Final Cut Pro
Cómo agregar un nuevo corte a una composición de After Effects
Cómo agregar el efecto de gama de croma en After Effects
Cómo utilizar una gama de luminancia para crear transparencia
Crear una gama de luminancia con Final Cut Pro
Crear una gama de luminancia con After Effects
Cómo dibujar una máscara en After Effects

CAPÍTULO 13. USO ARTÍSTICO DE LAS IMÁGENES FIJAS
La animación de fotografías para simular movimientos de cámara
Cómo simular un acercamiento
En Final Cut Pro
En After Effects
Cómo simular un movimiento de cámara
En Final Cut Pro
En After Effects

CAPÍTULO 14. CÓMO CREAR TÍTULOS ESTÁTICOS Y ANIMADOS
Cómo crear títulos
Cómo crear títulos estáticos con Final Cut Pro
Cómo agregar el título a la Timeline y ajustar la posición
Cómo editar un título con Final Cut Pro
Cómo crear títulos estáticos en After Effects
Cómo editar los colores de la cara (Fill) y del trazo (Stroke) del título en After Effects
Cómo ajustar el tamaño y reposicionar un título estático en After Effects
Cómo animar un título en After Effects
Cómo crear títulos de desplazamiento vertical (Roll) y horizontal (Crawl) con Final Cut Pro
Cómo crear un título desplegable en Final Cut Pro
Agregar los créditos a la Timeline
Cómo crear un título de arrastre en Final Cut Pro
Cómo agregar imágenes fijas a los títulos
Cómo crear transparencia con una máscara de capa
Cómo traer la imagen a la secuencia de títulos
Cómo usar una imagen fija en After Effects
Cómo usar la imagen fija en Final Cut

CAPÍTULO 15. CÓMO INCORPORAR UNA SECUENCIA DE TÍTULOS A UN PROYECTO
Cómo construir una secuencia de apertura con Final Cut Pro
Cómo crear una secuencia principal de títulos
Agregue el movimiento de cámara y el gráfico del título a la nueva secuencia
Cómo fundir las composiciones dentro y fuera de la pantalla
Cómo construir una secuencia de apertura con After Effects
Cómo abrir un nuevo proyecto original
Agregue el movimiento de cámara y la animación de título a la secuencia de apertura
Ajustar la opacidad en After Effects para afinar la transición entre las composiciones
Juntar la secuencia de apertura al cuerpo del filme
Cómo ubicar un corte de entrevista después de la apertura en Final Cut Pro
Cómo ubicar un corte de entrevista después de los títulos de apertura en After Effects

CAPÍTULO 16. CORRECCIÓN DE COLOR
Una visión general sobre el funcionamiento del color en vídeo
Luminancia
Crominancia
Tinte
Saturación
La respuesta del subconsciente al color. Cómo sacar provecho de ello
Colorear una escena
Cómo usar Final Cut Pro para cambiar el color de su vídeo
Cómo usar After Effects para cambiar el color de su vídeo
Cómo hacer que el vídeo sea seguro para emisión
Cómo usar el filtro Broadcast-safe en Final Cut Pro
Cómo usar el efecto Broadcast-safe en After Effects

CAPÍTULO 17. EL CONCEPTO DE DISEÑO DE SONIDO
Cómo superponer pistas de audio
Superponer pistas de audio en la Timeline
Reemplazar audio perdido o de mala calidad
Reemplazar diálogo, ¿por qué no es fácil?
Reemplazo automatizado de audio
Grabar y agregar doblaje
La importancia de grabar narraciones claras
Combinar sonido ambiente debajo del doblaje
Una introducción al arte de grabación de sonido Foley
Pasos
Cantalupis y otros melones para simular golpes
Lluvia de panceta
Androides, disparos láser y barcos altos

CAPÍTULO 18. DISEÑO DE SONIDO, DESDE LO BÁSICO HASTA LA REALIZACIÓN ÓPTIMA
Cómo depurar el sonido directo
Superponer imágenes y audio en Final Cut Pro
Usar fotogramas clave en Final Cut Pro para refinar la mezcla de sonido
Superponer imágenes y audio en After Effects
Usar fotogramas clave en After Effects para refinar la mezcla de sonido
Agregar música al filme
Usar música para realzar y no abrumar el diseño de sonido
Ubicar música en la Timeline y realizarle ajustes
Agregar música a una secuencia de Final Cut Pro
Insertar pistas de audio adicionales en Final Cut Pro y superposición de elementos musicales
Agregar un detalle de audio a la secuencia de Final Cut Pro y ubicarlo en el momento exacto
Cómo hacer una transición del tema de apertura al audio principal del filme usando Final Cut Pro
Agregar música a una composición After Effects
Superponer elementos musicales en After Effects
Agregar un detalle de audio a la composición de After Effects y ubicarlo en el momento exacto
Cómo hacer una transición del tema de apertura al audio principal del filme usando After Effects

APÉNDICE A. LA IMPRESIÓN PARA DISTRIBUCIÓN
Crear un original para emisión televisiva
Exportar a un EDL
Llevar un archivo sin compresión a la productora de posproducción
Bajar a casete directamente desde el sistema
Alcanzar la impresión en fílmico
Cuando el material de origen es vídeo
Cuando el material de origen es fílmico
Crear un original HD para el filme Romántico
Cómo bajar audio
Estéreo
Crear un mezcla estéreo con la ayuda de una productora de posproducción
Crear una mezcla estéreo
Sonido envolvente 5.1 o 6.1
Cómo masterizar en DVD y los beneficios de distribuir material en formato digital
El proceso de producción de un DVD
Codificar
Construir el DVD
Copiar el disco
Flujo de entrega del trabajo en Internet
Cómo optimizar vídeo para un sitio Web
Codecs
Cómo hacer oír su voz

APÉNDICE B. EL ÚLTIMO PASO: CÓMO NEGOCIAR UNA VENTA (Y POR QUÉ SIEMPRE DEBE REGATEAR)
Lograr la exhibición del filme: Cómo llamar la atención de los festivales y de la prensa
La opción de la distribución autogestionada y la historia del filme Mary Jane's Not a Virgin Anymore
D.I.Y. o morir: Cómo salir de gira con el filme
No se subestime al momento de venderse
Por qué las buenas tarjetas personales son importantes

APÉNDICE C. CONTENIDO DEL CD-ROM
Garantía

ÍNDICE ALFABÉTICO